FARGO

Título: Fargo

Título original: Fargo

País: Estados Unidos/Reino Unido

Año: 1996

Director: Joel  y Ethan Coen

Género: Comedia negra/ suspenso/ cine policial

Guión:  Joel  y Ethan Coen

Intérpretes: Frances Mc Dormand, William H.Macy, Steve Buscemi, Peter Stormare, Harre Presnell                                                                                                                                                      

Duración: 98 min                                                                                                                                     

Música: Carter Burwell                                                                                                                      

Clasificación por edades: +16 (apta para mayores de 16)

Sinopsis: Jerry, un simple vendedor de autos casado con la hija de un multimillonario, contrata a dos secuestradores para que rapten a su esposa y con el objetivo de aprovecharse del dinero del rescate que entregue su suegro. Pero, una serie de imprevistos hará que el operativo no salga según lo planeado. Tres asesinatos y una investigación policíaca que pondrá en riesgo la reputación y el éxito de Jerry.

Tres cómplices muy torpes         

Por Candelaria Marino y Dolores Quinteros

 Un hombre que abrumado por la vida misma, su trabajo, su esposa, la rabia que le genera no poder aprovechar la fortuna de su mujer y su familia, se zambulle en un desesperado plan. Hambriento de poder y dinero, contrata dos delincuentes, para que secuestren a su esposa. Pero uno podría decir, en términos no muy formales, que de esos tres, “uno era peor que el otro”. Es que sin pensar ni planear bien de antemano su misión, creyéndose muy inteligentes, se apresura a largar con su “operativo” cuanto antes. Envueltos por la noche y la oscuridad, aparece como primer imprevisto un policía de turno en la ruta. Alguien con un “gramo de cerebro” o, formalmente dicho, un poco de inteligencia, tendría en mente que en la ruta por la noche, un día de semana cualquiera, habría al menos un policía controlando. Allí nos encontraremos con el primer crimen, que también por culpa de inutilidad de los delincuentes, este comenzó a dejar huellas y pistas –a causa de la nieve-, las cuales fueron de gran utilidad para quienes investigaban tal asesinato.

Es atrapante cómo los directores, juegan a romper con la estructura del policial tradicional, el de un criminal suficientemente inteligente como para desafiar y complicar el trabajo del investigador. En Fargo presenta la inutilidad de los criminales, llegando incluso a tener un sentido cómico. El foco está en la rareza de la falta de planificación y organización de lo que era el secuestro; que es lo que generalmente se ve en este tipo de policiales. Uno acostumbrado a la presentación del criminal inteligente, capaz de armar un delito como un rompecabezas o un juego de ajedrez, no se espera la manera en que Joel y Ethan Coen se animan a desobedecer a esa casi “ley” establecida tanto por los creadores del policial negro como por los espectadores. Estos dos (intento de) criminales, uno que burla de su propia inseguridad y miedo dando una imagen de líder y cabeza del plan, lo cual resulta un tanto ocurrente cómo por momentos se lo escucha tirando amenazas y órdenes, o creyéndose superior a su compañero –el doble de grande en estatura y masa corporal-  y segundos después se acobarda y siempre termina lanzándole una mirada de perdón y súplica, porque sabe que su liderazgo tiene un límite, el cual es definido por la facilidad que tendría su compañero de asesinarlo a golpes en cuestión de minutos. Ni hablar de quien los contrata, Jerry,  ya que su miedo y temor no lo deja actuar con seguridad y lo delata en cada uno de sus movimientos.

  En una escena, la oficial encargada de la investigación va a interrogar a Jerry. Él, quien no esperaba tal visita, reacciona como si no tuviera intención alguna de ocultar su miedo y culpa. Ahí, de forma casi exagerada, vemos con claridad lo que podemos notar durante toda la película: la torpeza y falta de pensamiento organizado de las estrategias, y como los tres personajes principales empiezan a enredarse cada vez más con su propia soberbia y brutal ineficacia.

  Podemos entonces señalar dos características de la película que la vuelven una reliquia del policial negro: cómo saca de foco el acto criminal en sí, el secuestro y los consiguientes asesinatos y como lo pone en los criminales y en el personaje principal, quien se envuelve en su propia torpeza y atropellamiento. Y también cómo interrumpe la tradición del crimen bien planeado de antemano, que confunde al investigador, inteligente y audaz. Uno podría decir que es un riesgo al romper con el clásico esquema, pero no podemos dejar de reconocer la audacia de los directores al presentar una forma muy distinta del policial de siempre, cambiándola por este policial de humor, y que además luego sería modelo de otras historias muy parecidas.